"Taxi Driver", "Ai confini della realtà" e Hitchcock hanno tutti questo in comune

Questo ingrediente segreto ti fa venire voglia di stare fuori dalla doccia e lontano dai taxi.

Non c'è molto che facciaTassista,La zona crepuscolare, EAlfredoHitchcocksembrano avere molto in comune, ma una cosa che unifica queste tre cose è il compositore di film e TVBernard Hermann . Si può sostenere che molti compositori cinematografici sono i migliori in tutto il campo, ma pochi avevano il controllo sull'atmosfera come faceva Herrmann. Il suo particolare tocco musicale non si limita a riempire il paesaggio sonoro di qualunque cosa tu stia guardando, ma diventa subdolamente la totalità di ciò che senti. Che i suoi arrangiamenti siano grandiose composizioni completamente orchestrate o pezzi sparsi e minimalisti, i temi di Bernard Herrmann sono in una lega a parte.

Bernard Herrmann, d'altro canto, ha una musicalità nelle sue partiture che, francamente, non invecchia mai. Ancora oggi vediamo compositori di film attingere al suo suono particolare. Ma prima che alla gente piacciaMichele Abel,Daniel Bensi, ESaunder Jurriaans potesse mai far risplendere la sua ispirazione nel loro lavoro, Bernard Herrmann stava devastando tutti gli altri talenti musicali della sua epoca. Certo, altri compositori fenomenali stavano giocando allo stesso giocoElmer BernsteinEFumio Hayasaka, ma nessuno aveva una voce così singolare come quella di Herrmann... e quasi nessuno ce l'ha ancora.

Le composizioni di Bernard Herrmann, sia quelle grandi che quelle piccole, riescono ancora a evocare la stessa sensazione, un'atmosfera che può essere riassunta in una parola: inquietante. Questa parola e questo sentimento possono essere applicati a numerosi progetti a cui ha prestato la sua musicalità, riuscendo a essere una scarpa unica per tutti in cui molti film diversi sono stati in grado di adattarsi. Ci sono i tuoi film di Hitchcock che mettono gli spettatori con il fiato sospeso davanti alla minaccia di un assassino sconosciuto o di una forza del male. Non importa se stai guardandoPsicopatico,Finestra posteriore, ONord da nord-ovest(tre film molto diversi), Herrmann riesce comunque a trasmettere quella sensazione minacciosa di una sinistra forza umana.

Riduci quella forza umana a quella che possiamo conoscere, ma che non comprendiamo mai appieno, e troverai la colonna sonora meditabonda e allo stesso tempo rilassante di Taxi Driver. E se quella forza minacciosa non fosse umana, però? Bene, è qui che il suo lavoro in Ai confini della realtà torna utile, essendo il primo esempio delle sue migliori composizioni soprannaturali e aliene. Herrmann si è tuffato anche in altri territori entusiasmantiIl settimo viaggio di SinbadEViaggio al centro della terra, ma è Herrmann nel suo territorio più oscuro ad essere il più memorabile.

Ma cosa unisce le numerose opere di Bernard Herrmann per suonare così distintamente... Herrmann? Ebbene, a differenza della maggior parte dei compositori che si affidano maggiormente alle composizioni basate sugli archi, le partiture di Herrmann riescono ad appoggiarsi ulteriormente alla vena degli ottoni e degli strumenti a fiato per creare atmosfera. Che si tratti di clarinetti, flauti o un assortimento di corni, Hermann usa spesso questi strumenti come armi per attirare sentimenti oscuri negli spettatori. Le note allungate di questi strumenti spesso raggiungono il suolo, suonando come una forza sinistra che si nasconde nell'oscurità. Il tema di Ai confini della realtà ne è una perfetta rappresentazione. Mentre c'è la chitarra elettrica principale che scintilla con l'iconico motivo a quattro note, ci sono i rapidi ondate di ottoni e fiati, solo per essere ridotti in mille pezzi e lasciati ronzare tranquillamente in sottofondo mentreRod Serlingconclude l'introduzione.

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Le composizioni più oscure di Herrmann, The Twilight Zone, non dovrebbero però essere ignorate. A parte il tema, la maggior parte delle sue composizioni nella serie tendono a cavalcare le sue tendenze di ottoni e legni per creare la propria atmosfera e spesso si adattano alle storie degli episodi stessi. Basta guardare l'episodio "Living Doll" di The Twilight Zone, il più spaventoso della serie, e avere un'idea di come Herrmann combini una composizione tranquilla e ronzante di clarinetto basso con il terrore di chiedersi dove sia la bambola vivente titolare, Talky Tina (